新潮觀魚(yú)
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改編成功，《新馴龍高手》做對(duì)了什么？
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壯壯技術(shù)流影評(píng)人
動(dòng)畫(huà)改真人電影是一個(gè)系統(tǒng)性的制作重構(gòu)，能讓觀眾感受到“沒(méi)改”，背后已經(jīng)做出了非常多的“改動(dòng)”，這些“改動(dòng)”在無(wú)形間融于了真實(shí)世界畫(huà)風(fēng)的場(chǎng)景里，形成了新的血肉的同時(shí)盡最大可能保持了最初的靈魂。
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編劇不是精英，我們一定不要自詡為“文藝工作者”
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高璇影視編劇，中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)電視劇編劇工作委員會(huì)理事。
我說(shuō)的“低”不是指審美視角，是指你要真的去體會(huì)最平民的、最底層的小人物的想法。，我希望我從精英視角慢慢地變成人民視角、平民敘事，跟百姓平視，先尊重他們的生活，再去寫(xiě)普通民生，然后在普通生活里面寫(xiě)平民英雄，寫(xiě)人民創(chuàng)造歷史。
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“作為印度電影人，我非常欽佩中國(guó)同行的自信和雄心”
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基蘭·饒印度導(dǎo)演，制片人
我非常佩服中國(guó)導(dǎo)演的一點(diǎn)是，盡管他們電影的題材、風(fēng)格大相徑庭，但他們總會(huì)以一種非常自信的方式去拍這些片子。我現(xiàn)在尤其想看的兩部中國(guó)電影：《好東西》和《哪吒》。
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蘇聯(lián)解體后，35年時(shí)光在這里按下暫停鍵
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新潮觀魚(yú)文娛浪潮觀察者
除了在情感故事的主線(xiàn)之中微妙地平衡涉及人本的簡(jiǎn)單元素，阿布德卡雷科夫也把不同時(shí)代歷史變遷與社會(huì)發(fā)展對(duì)農(nóng)村的影響忠實(shí)地加以展現(xiàn)。
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“在康乃馨革命的50年后，我們和中國(guó)有一個(gè)相似點(diǎn)”
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安東尼奧·費(fèi)雷拉葡萄牙導(dǎo)演
我們的國(guó)家正在經(jīng)歷一個(gè)前所未有的時(shí)刻，整個(gè)社會(huì)發(fā)生了很大的變化，我的內(nèi)心確實(shí)存在這樣的焦慮與困惑：思想開(kāi)放的新生代，與保守舊時(shí)代人群，是否能夠和諧共處？我希望通過(guò)這部影片去探究，是否能在兩者之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。
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“任何自詡為客觀的電影，就像在進(jìn)行殖民操作”
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佩特拉·科斯塔巴西導(dǎo)演、編劇。代表作《民主的邊緣》
社交媒體帝國(guó)掌控了我們的民主制度，并從內(nèi)部侵蝕了它。這種現(xiàn)象發(fā)生在巴西社會(huì)的兩極分化之后，而這一切都始于社交媒體、臉書(shū)之類(lèi)平臺(tái)，還有美國(guó)盛行的極右翼運(yùn)動(dòng)的影響。該運(yùn)動(dòng)最開(kāi)始在美國(guó)勢(shì)頭強(qiáng)勁，隨后迅速蔓延至巴西。
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她終于還是去不了巴黎
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新之AKIRA影評(píng)人，新之說(shuō)主講
哪怕我們知道，在1919年，巴黎那兒還蹲著一堆堆懷才不遇的落魄藝術(shù)家，但對(duì)于女主這個(gè)巴西底層的排字女工來(lái)說(shuō)，巴黎是天堂，是彼岸，是自我實(shí)現(xiàn)的代名詞。女主其實(shí)很像蕭紅，但她是一個(gè)遇到了蕭軍，但沒(méi)能成功走出東北的蕭紅。
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一場(chǎng)賽博外衣下的“中式父子虐戀”
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新之AKIRA影評(píng)人，新之說(shuō)主講
所謂“虐戀”，就是“父親虐我千百遍，我待父親如初戀”，就是既恨父親但又不肯離開(kāi)父親，父親對(duì)自己越冷漠自己越是要在生活的蛛絲馬跡里找到“爸爸愛(ài)我”的證據(jù)。
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改編劉慈欣小說(shuō)進(jìn)展如何？《海上鋼琴師》導(dǎo)演這樣說(shuō)
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新潮觀魚(yú)文娛浪潮觀察者
不僅是導(dǎo)演、編劇要有這種信念，我呼吁所有制片人、投資人、有影響力的社交媒體平臺(tái)，都要堅(jiān)信世界上必須要有電影，沒(méi)有電影的世界是不可想象的。不要被眼前的工業(yè)發(fā)展困境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展困境等情況所困擾，電影產(chǎn)業(yè)一定充滿(mǎn)機(jī)遇。
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從“譯意風(fēng)”到“中國(guó)一歌”，這里藏著中國(guó)電影的秘密
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新潮觀魚(yú)文娛浪潮觀察者
從大光明電影院的鎏金歲月，漫步到國(guó)歌母帶的誕生地百代小紅樓，再到魯迅先生都一票難求的國(guó)泰電影院，最后回到藏于梧桐深處的上海影城SHO亞洲首個(gè)杜比劇場(chǎng)，上海用百年時(shí)光書(shū)寫(xiě)了一部生動(dòng)的城市電影史。在這里，每個(gè)人都是電影歷史的參與者和創(chuàng)造者。
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走出舒適區(qū)的《乘風(fēng)2025》：把“女性能量”寫(xiě)在山河大地上
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戴源媒體人，學(xué)習(xí)寫(xiě)文章
大海，山川，湖泊，草原…《乘風(fēng)2025》把舞臺(tái)從棚里移到山河大地，引入了真實(shí)的天地和真實(shí)的風(fēng)雨，就讓這樣的映照顯得更加真實(shí)，更加接地氣。透過(guò)舞臺(tái)，我們更容易看到無(wú)數(shù)平凡的30歲，40歲，50歲，60歲女性，樂(lè)觀，堅(jiān)強(qiáng)，不知疲倦，勇往直前。
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本以為是“十三太保大內(nèi)斗”，“蘇超”怎么就成了呢？
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新之AKIRA影評(píng)人，新之說(shuō)主講
江蘇“十三太?！薄?3個(gè)城市組建的球隊(duì)被形容為“比賽第一，友誼第十三”，沒(méi)有人情世故，只有對(duì)勝利的渴望。散裝江蘇的各種有趣段子讓城市之間的比拼從未如此鮮活。
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在哈瓦那，遇見(jiàn)一個(gè)“中國(guó)”
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新之AKIRA影評(píng)人，新之說(shuō)主講
如果已經(jīng)成為歷史記憶的老一代古巴華人來(lái)到古巴伴隨的是勞作、貧困和血淚，進(jìn)入新世紀(jì)，當(dāng)中國(guó)人再次抱團(tuán)在已經(jīng)成為社會(huì)主義國(guó)家的古巴的一個(gè)群體時(shí)，精神面貌和追求已經(jīng)是翻天覆地了。
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“保護(hù)未成年”究竟有多難？現(xiàn)實(shí)比這劇更氣人
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新潮觀魚(yú)文娛浪潮觀察者
“有個(gè)15歲男孩使12歲女孩懷孕的案件，從法律角度看，男孩就是強(qiáng)奸幼女。但辦案過(guò)程中，兩家監(jiān)護(hù)人互稱(chēng)親家，已經(jīng)在談婚論嫁了，所以對(duì)于未檢辦的介入，雙方反應(yīng)都十分激烈。這種情況給他們釋法說(shuō)理根本沒(méi)用，但能不判不訴嗎？”
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臺(tái)當(dāng)局我知道你很急，但是你別急…
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新潮觀魚(yú)文娛浪潮觀察者
兩岸文娛產(chǎn)業(yè)的發(fā)展差距已經(jīng)擺在眼前，未來(lái)在哪一邊，一目了然。而臺(tái)當(dāng)局卻妄圖用打壓和恐嚇來(lái)限制、剝奪臺(tái)灣同胞的職業(yè)發(fā)展自由，實(shí)在是一種無(wú)效且可悲的行徑。
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對(duì)話(huà)孫儷：詮釋不完美中年人，生活不給你矯情的時(shí)間
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孫儷演員，代表作《玉觀音》《小姨多鶴》《甄嬛傳》
“胡曼黎”的人生狀態(tài)，更像我身邊一個(gè)朋友或鄰居，我并不覺(jué)得她離我很遠(yuǎn)，因?yàn)槟挲g差不多，她感受到的壓迫、壓抑感、焦慮，我能讀懂，看劇本時(shí)我都要深吸一口氣。中年人連脆弱的時(shí)間都沒(méi)有，不允許你有脆弱的時(shí)間。
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馬伯庸：歷史題材“當(dāng)下性”不是強(qiáng)行借古諷今
近日，在2025上海國(guó)際電影電視節(jié)“文學(xué)之光、影視閃耀——最具轉(zhuǎn)化價(jià)值文學(xué)IP推介會(huì)”上，著名導(dǎo)演謝飛、作家馬伯庸、《北上》作者徐則臣等發(fā)言，從站在文學(xué)肩膀上攀登、歷史文學(xué)的“當(dāng)下性”思考、文學(xué)和影視化的實(shí)證主義角度，探討文學(xué)與影視作品的百年共生。[全文]
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下個(gè)文學(xué)改編爆款在哪？作協(xié)推薦了…
近日，在2025上海國(guó)際電影電視節(jié)“文學(xué)之光、影視閃耀——最具轉(zhuǎn)化價(jià)值文學(xué)IP推介會(huì)”上，中國(guó)作協(xié)“最具轉(zhuǎn)化價(jià)值文學(xué)IP推薦榜”正式揭曉。[全文]
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白玉蘭最佳電視劇頒給了它？ 靠八集篇幅創(chuàng)造了歷史
在近20年來(lái)獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的劇集中，30集以上的長(zhǎng)篇?jiǎng)〖瘞缀跽紦?jù)了全部，而《我的阿勒泰》的篇幅只有八集。但就是這短短八集的篇幅，不僅給觀眾帶來(lái)了視聽(tīng)與心靈的美妙體驗(yàn)，也讓阿勒泰成為了全國(guó)乃至世界觀眾向往的旅游勝地。[全文]
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“編劇不能因噎廢食，因害怕男女對(duì)立而拒絕女性敘事”
“我們并不想弱化男性，只是想描述我們心目中的美好世界是什么樣子。我同樣希望未來(lái)的女性敘事不會(huì)引起性別大戰(zhàn)，而是促進(jìn)男女觀眾達(dá)成越來(lái)越多的共識(shí)，這才是女性敘事的終極意義。”[全文]
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“首播后十年沉寂，《大明王朝1566》是我表演生涯很獨(dú)特的經(jīng)歷”
被新潮觀魚(yú)問(wèn)到《大明王朝1566》的“翻紅”以及年輕演員“沒(méi)時(shí)間”沉淀自己的現(xiàn)象，陳寶國(guó)分享了自己的看法。[全文]
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白玉蘭如何選？“傳統(tǒng)數(shù)據(jù)證明不了這兩年的好劇”
“所以我們看到入圍的10部作品，包括得到其他單項(xiàng)提名的作品，基本上都是高影響力的作品，很少有所謂的‘冷門(mén)’。白玉蘭在這一點(diǎn)上是平衡了思想性、藝術(shù)性和傳播性的，這也是她之所以在業(yè)內(nèi)有那么大的影響力的重要原因?！?a href="/culture/2025_06_27_780954.shtml" target="_blank">[全文]
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“來(lái)內(nèi)地拍戲我逼著自己練好普通話(huà)”
胡杏兒告訴新潮觀魚(yú)，其實(shí)2009年第一次來(lái)內(nèi)地拍戲她就逼著自己用普通話(huà)演戲。[全文]
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影視人才培養(yǎng)報(bào)告發(fā)布：視聽(tīng)平臺(tái)成新人“首機(jī)會(huì)”核心供給方
“首機(jī)會(huì)”少、市場(chǎng)容錯(cuò)率低、技術(shù)迭代快……當(dāng)下，正處于變革期的影視行業(yè)對(duì)新人創(chuàng)作者提出全新挑戰(zhàn)。如何幫他們快速成長(zhǎng)、誕生更多好內(nèi)容，成為行業(yè)重要課題。[全文]
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美日印，中國(guó)短劇的三大主要市場(chǎng)
為什么中國(guó)這些電視劇這么盛行？桑博姆總結(jié)了四個(gè)原因：首先是文化吸引力，中國(guó)電視劇展示了優(yōu)質(zhì)價(jià)值觀和文化傳統(tǒng)；其次是內(nèi)容能夠觸達(dá)觀眾心扉；第三是高質(zhì)量的制作；第四，中國(guó)語(yǔ)言和文化的傳播在海外非常盛行。[全文]
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“拍《大明王朝1566》時(shí)，整個(gè)劇組都在飆戲”
陳寶國(guó)認(rèn)為，演員永遠(yuǎn)站在劇作家的肩膀上，《大宅門(mén)》《大明王朝1566》到現(xiàn)在還能被年輕人重看，靠的就是高質(zhì)量的劇本和演員們對(duì)角色的鉆研。對(duì)于走到第三十屆的白玉蘭獎(jiǎng)，擔(dān)任電視劇類(lèi)別評(píng)委會(huì)主席的他投注了很大精力了解入圍劇作，笑稱(chēng)“今年是大年，不好評(píng)”。[全文]
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